Тональность – это высотное положение лада. 12 мажорных и 12 минорных тональностей образуют систему кварто-квинтовый круг. Тональности, расположенные квинтой выше и квинтой ниже связаны между собой общими тетрахордами
По ссылке вам откроются тренажёры, которые помогут запомнить количество знаков в тональностях и потренироваться в определении параллельных тональностей
https://music-theory.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=29&Itemid=229&lang=ru
В темперированном строе любую диезную тональность можно заменить на энгармонически равную бемольную и наоборот.
Минорные тональности, как и мажорные, также располагаются по кругу на расстоянии квинты друг от друга.
Параллельными называются мажорная и минорная тональности, имеющие одинаковый звукоряд (одинаковые знаки). Тоники параллельных тональностей находятся на расстоянии малой терции: A – fis, Es – c.
Одноименными называются мажорная и минорная тональности, тоники которых находятся на одной высоте: D – d, B – b.
Однотерцовыми называются мажорная и минорная тональности, в тонических трезвучиях которых совпадает терцовый тон. Эти тональности находятся на расстоянии полутона и имеют разницу в четыре знака: C – cis, Des – d.
По мнению музыкантов, каждая тональность пригодна для передачи определённых образов и эмоций. Так, в эпоху Барокко тональность Ре мажор выражала «шумные» эмоции, бравурность, героику, победное ликование. Тональность си минор считалась связанной с образами страдания, распятия. Наиболее печальными были «мягкие» тональности до минор, фа минор, си-бемоль минор. Для выражения печали, траура использовался до минор. С понятием «триединства» (Троицы) ассоциировался Ми-бемоль мажор с его тремя бемолями. Одна из чистых, «твердых» тональностей, применяемых Бахом для выражения радостного чувства, - Соль мажор. Тональности Ля мажор и Ми мажор - светлые, часто связаны с музыкой пасторального характера. Чистейшей тональностью считался До мажор, не имеющий знаков альтерации. Эта тональность избиралась для произведений, посвященных самым чистым и светлым образам.
Композиторов разных эпох привлекала идея создать цикл из произведений, написанных во всех 24 тональностях. Первым в этом ряду был Иоганн Себастьян Бах – это два тома «Хорошо темперированного клавира». В каждом томе тональности следуют по полутонам, начиная с до мажора и до минора. После Баха циклы произведений во всех тональностях создают Ф. Шопен ( 24 Прелюдии), К.Дебюсси (24 Прелюдии), А.Скрябин (24 Прелюдии), Д.Шостакович (24 прелюдии и фуги), Р.Щедрин (24 прелюдии и фуги), С.Слонимский (24 прелюдии и фуги), К Караев (24 Прелюдии), П.Хиндемит (Ludustonalis). Порядок следования тональностей у каждого композитора различный: по полутонам, по кварто-квинтовому кругу. Пауль Хиндемит создает свою систему следования тональностей
У многих музыкантов тональности вызывают цветовые ассоциации. Связь абсолютной высоты музыкальных звуков и тональностей с определёнными цветами или образами называется цветным слухом. Таким слухом обладали Скрябин, Римский-Корсаков, Асафьев и другие композиторы. В этой таблице отражены цвето-тональные ассоциации А.Скрябина. Обратите внимание, что порядок цветов диезных тональностей близок радуге: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый!
1. Написать верхние тетрахорды натурального, гармонического, мелодического мажора и минора в тональностях Es– dur, H – dur, f – moll, g – moll.
2. Написать полную функциональную формулу гармонического мажора и минора As– dur, E– dur, fis– moll, d– moll. Образец выполнения
3. Каким тональностям принадлежат эти тетрахорды?
4. Каким тональностям принадлежат эти обороты?
5. Переписать мелодии из ХТК Баха в указанных тональностях
а) f – moll, c - moll
б) d – moll, f - moll
6. Определить лад мелодий
а)
б)
в)
Посмотрите! Это интересно!
Вы можете отправить сообщение прямо с сайта, указав своё имя и адрес электронной почты.